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2001 Catálogo Texto de Isabel Tejeda. arte geométrico pintura y escultura cerámica by ILUMINADA GARCIA-TORRES exposición C. Cultura EL CAMPELLO ALICANTE 2001%20Texto%20cat%C3%A1logo%20de%20Isabel%20Tejeda,%20exposici%C3%B3n%20de%20arte%20geom%C3%A9trico,%20Trazado%20Espacial%20Continuo-%20Hilo%20de%20Ariadna%20Pintura%20y%20COMBINABLES%20ESCULTURA%20CER%C3%81MICA%20y%20texto%20by%20ILUMINADA%20GT.jpg)
Texto Catálogo de Isabel Tejeda Exposición de arte geométrico "Trazado Espacial Continuo- Hilo de Ariadna" Pintura y "COMBINABLES- palabras geométricas" Escultura CERÁMICA y texto by ILUMINADA GARCÍA TORRES (1949 Elche-Elx, Alicante, Spain), en la CASA de CULTURA de EL CAMPELLO, Alicante, del 15 de Mayo a 20 de Junio de 2001.
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Iluminada García-Torres ["trazado espacial continuo hilo de ariadna", pintura 2001, "Combinables-palabrasgeométricas", cerámica 2001 : Casa de Cultura El Campello, Sala d'Exposicions, 12 de maig a 20 de juny, 2001]
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Iluminada García-Torres ["trazado espacial continuo hilo de ariadna", pintura 2001, "Combinables-palabrasgeométricas", cerámica 2001 : Casa de Cultura El Campello, Sala d'Exposicions, 12 de maig a 20 de juny, 2001]
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"Entre el Uno, el Dos y el Tres" Texto de ISABEL TEJEDA mayo 2001
2001 Exposición, "Trazado Espacial Continuo Hilo de Ariadna" pintura 2001. "COMBINABLES palabras geométricas" cerámica 2001 by ILUMINADA GARCÍA-TORRES. Catálogo y exposición en Casa Cultura de El CAMPELLO (Alicante), 12 mayo-20 junio 2001
Hace años que ILUMINADA GARCIA TORRES (Elche 1949. Alicante) evolucionó de la pintura figurativa a la abstracción; una pintura aquella que tenía como grandes referentes el silencio de Morandi y la obsesión por captar las esencias de Antonio López, de quien, con tan sólo 16 años fue su alumna en la Escuela Superior de Bellas Artes de San Fernando en Madrid y con el que volvería a pintar veinte años después en el Taller que éste pintor impartió en el Círculo de Bellas Artes.
El pasado año en la Sala del Institut Municipal de Cultura de Elx, Iluminada García-Torres presentaba una magnífica exposición cuya comisaria, Isabel Chinchilla, entendió a la perfección el proceso evolutivo de esta pintora. Bajo el título "La Esencia de Ariadna", Vicente Verdú subrayaba en el catálogo de aquella muestra la trascendencia que ha significado para la trayectoria plástica de Iluminada, el encuentro con la escultura de esa diosa mitológica (Ariadna dormida) perteneciente al Museo del Prado que allí pintó a mediados de la década de los 80 junto a unas impresionantes naturalezas muertas de objetos geométricos. En aquel texto razonaba acertadamente este escritor sobre la lógica y la coherencia evolutiva que transitaba de la figuración a la abstracción en la obra de la pintora ilicitana.
Y estoy absolutamente de acuerdo con Verdú en esta apreciación concreta, ya que el análisis pictórico de Iluminada García-Torres se asienta sobre la constante clásica de la representación de las esencias y su paradójica aplicación a conceptos transitorios como son el tiempo y la luz.
Luz. Recuerdo la vibrante paleta utilizada en las obras de la muestra del pasado año. En el fondo, el aspecto minimalizador de su trabajo "Trazado Espacial Continuo" - que tuvo hacia 1993 su clímax en unas impecables geometrías. cercanas al purismo emocional de Mitsuo Miura- seguía rondando por este trabajo. Algunos de estos cuadros, realmente excelentes, escondían sin embargo algo más que se escapa a lo verbal, que no es tan sencillo de definir como las convenciones y los pactos formales que hacemos constantemente.
En la exposición actual de ILUMINADA GARCIA TORRES se eliminan estas vibraciones cromáticas. De hecho juega y arriesga al eliminar también parte de la paleta de colores para quedarse sólo con algunos, los primarios, que ya utilizó durante su estancia en Londres. Ahora incorpora el negro. Se diluye parcialmente la cuestión de la luz para centrarse en la composición y, fundamentalmente, en el discurso de la línea. Va limpiando paulatinamente su trabajo eliminando todo aquello que ya conoce -para intentar esquivar los tics- o los elementos que considera anecdóticos. En principio esta pintura, que podría relacionarse con el Minimal e incluso con algunos aspectos de la obra de Eusebio Sempere, señala en una lectura más detallada hacia otro camino. Establece una sutil relación formal entre estas tendencias de los años sesenta y setenta y el expresionismo abstracto de Rothko.
Son líneas dibujadas obsesivamente en las que se analizan los ritmos que se desprenden en la trayectoria de su trazado dentro de las relaciones de proporcionalidad establecidas con el espacio contenido de los módulos. Módulos que, según ILUMINADA GARCIA TORRES, esconden tras su manto las leyes de la armonía. Podría tratarse de una composición racional, meditada, y de hecho en principio lo es. Sin embargo un acercamiento físico a cada trazo evidencia que no responden a un modelo unificador. Bien al contrario ponen en la palestra un imposible: conseguir la diferencia absoluta de cada una de las líneas con el resto de las que se sitúan en el cuadro. Con la totalidad de las líneas de los cuadros que conforman la serie. De todas las series de rayas iniciadas a principios de los años 90. De todas las líneas pintadas del mundo.
Se evidencia, si bien de manera harto sutil, la mano y el instante de su producción; un tiempo de la pintura que pretende arrastrar con él al tiempo de la percepción. En el fondo se trata de una cuestión nada banal: la transmisión de emociones. ¿Y dónde está la emoción en Rothko? Encuentro que, amén de la empatía que el pintor americano crea a la vista de varios metros, se haya en lo oculto, en la vibración de los intersticios, en un centímetro de azul cobalto bajo metros de naranjas y amarillos. En ese pequeño punto. Y todo lo demás se pone a su servicio.
En los módulos ordenadamente dispuestos de los cuadros de Iluminada García-Torres se entreven los distintos grados de emoción, tensión, relajo, contención, pasión, frialdad, agitación, debilitamiento, freno, conmoción, alejamiento, vibración, entusiasmo, tibieza, desgaste..., del instante de la pintura. Ya lo planteó, aunque de manera irónica, Lichtenstein cuando diseñó su brochazo de gran formato con puntos bendéi. Y es el elogio de ese brochazo, aunque callado, en el que insiste perturbadoramente ILUMINADA GARCIA TORRES. A veces de forma grandilocuente, otra como en un mantra. De manera tímida. Con la retórica de la repetición. Menos espectacular pero también más sorprendente.
En su último trabajo, iniciado hace ahora algo menos de un año en un taller de cerámica organizado por la Fundación Capa, ILUMINADA GARCIA TORRES habla en tres dimensiones. Son unas primeras investigaciones sobre la experiencia de los límites que ya había tocado en la escultura. ¿Qué ocurre en los límites? ¿Qué ocurre en el cambio de una forma a otra? De una onda a un ángulo, por ejemplo. Cuestiones éstas nunca obvias que encierran lo elemental, los aspectos basales de la expresión geométrica.
Números hay hasta el infinito. Sin embargo, si se quiere vislumbrar algo es preciso analizar hasta la saciedad las relaciones infinitas entre el 1, el 2 y el 3.
Catálogo Exposición de ILUMINADA GARCÍA-TORRES en Casa Cultura de El CAMPELLO (Alicante), 12 mayo-20 junio 2001
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texto de Mario Jiménez Migallón en el Diario INFORMACIÓN, 7.Jun.2001.%20CasaCultura%20de%20El%20Campello,%20Alicante.jpg)
entrevista en LA PRENSA Magazine de Natalia Molinos Navarro, 9.Jun.2001
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"Entre el Uno, el Dos y el Tres" Texto de ISABEL TEJEDA mayo 2001
2001 Exposición, "Trazado Espacial Continuo Hilo de Ariadna" pintura 2001. "COMBINABLES palabras geométricas" cerámica 2001 by ILUMINADA GARCÍA-TORRES. Catálogo y exposición en Casa Cultura de El CAMPELLO (Alicante), 12 mayo-20 junio 2001
Hace años que ILUMINADA GARCIA TORRES (Elche 1949. Alicante) evolucionó de la pintura figurativa a la abstracción; una pintura aquella que tenía como grandes referentes el silencio de Morandi y la obsesión por captar las esencias de Antonio López, de quien, con tan sólo 16 años fue su alumna en la Escuela Superior de Bellas Artes de San Fernando en Madrid y con el que volvería a pintar veinte años después en el Taller que éste pintor impartió en el Círculo de Bellas Artes.
El pasado año en la Sala del Institut Municipal de Cultura de Elx, Iluminada García-Torres presentaba una magnífica exposición cuya comisaria, Isabel Chinchilla, entendió a la perfección el proceso evolutivo de esta pintora. Bajo el título "La Esencia de Ariadna", Vicente Verdú subrayaba en el catálogo de aquella muestra la trascendencia que ha significado para la trayectoria plástica de Iluminada, el encuentro con la escultura de esa diosa mitológica (Ariadna dormida) perteneciente al Museo del Prado que allí pintó a mediados de la década de los 80 junto a unas impresionantes naturalezas muertas de objetos geométricos. En aquel texto razonaba acertadamente este escritor sobre la lógica y la coherencia evolutiva que transitaba de la figuración a la abstracción en la obra de la pintora ilicitana.
Y estoy absolutamente de acuerdo con Verdú en esta apreciación concreta, ya que el análisis pictórico de Iluminada García-Torres se asienta sobre la constante clásica de la representación de las esencias y su paradójica aplicación a conceptos transitorios como son el tiempo y la luz.
Luz. Recuerdo la vibrante paleta utilizada en las obras de la muestra del pasado año. En el fondo, el aspecto minimalizador de su trabajo "Trazado Espacial Continuo" - que tuvo hacia 1993 su clímax en unas impecables geometrías. cercanas al purismo emocional de Mitsuo Miura- seguía rondando por este trabajo. Algunos de estos cuadros, realmente excelentes, escondían sin embargo algo más que se escapa a lo verbal, que no es tan sencillo de definir como las convenciones y los pactos formales que hacemos constantemente.
En la exposición actual de ILUMINADA GARCIA TORRES se eliminan estas vibraciones cromáticas. De hecho juega y arriesga al eliminar también parte de la paleta de colores para quedarse sólo con algunos, los primarios, que ya utilizó durante su estancia en Londres. Ahora incorpora el negro. Se diluye parcialmente la cuestión de la luz para centrarse en la composición y, fundamentalmente, en el discurso de la línea. Va limpiando paulatinamente su trabajo eliminando todo aquello que ya conoce -para intentar esquivar los tics- o los elementos que considera anecdóticos. En principio esta pintura, que podría relacionarse con el Minimal e incluso con algunos aspectos de la obra de Eusebio Sempere, señala en una lectura más detallada hacia otro camino. Establece una sutil relación formal entre estas tendencias de los años sesenta y setenta y el expresionismo abstracto de Rothko.
Son líneas dibujadas obsesivamente en las que se analizan los ritmos que se desprenden en la trayectoria de su trazado dentro de las relaciones de proporcionalidad establecidas con el espacio contenido de los módulos. Módulos que, según ILUMINADA GARCIA TORRES, esconden tras su manto las leyes de la armonía. Podría tratarse de una composición racional, meditada, y de hecho en principio lo es. Sin embargo un acercamiento físico a cada trazo evidencia que no responden a un modelo unificador. Bien al contrario ponen en la palestra un imposible: conseguir la diferencia absoluta de cada una de las líneas con el resto de las que se sitúan en el cuadro. Con la totalidad de las líneas de los cuadros que conforman la serie. De todas las series de rayas iniciadas a principios de los años 90. De todas las líneas pintadas del mundo.
Se evidencia, si bien de manera harto sutil, la mano y el instante de su producción; un tiempo de la pintura que pretende arrastrar con él al tiempo de la percepción. En el fondo se trata de una cuestión nada banal: la transmisión de emociones. ¿Y dónde está la emoción en Rothko? Encuentro que, amén de la empatía que el pintor americano crea a la vista de varios metros, se haya en lo oculto, en la vibración de los intersticios, en un centímetro de azul cobalto bajo metros de naranjas y amarillos. En ese pequeño punto. Y todo lo demás se pone a su servicio.
En los módulos ordenadamente dispuestos de los cuadros de Iluminada García-Torres se entreven los distintos grados de emoción, tensión, relajo, contención, pasión, frialdad, agitación, debilitamiento, freno, conmoción, alejamiento, vibración, entusiasmo, tibieza, desgaste..., del instante de la pintura. Ya lo planteó, aunque de manera irónica, Lichtenstein cuando diseñó su brochazo de gran formato con puntos bendéi. Y es el elogio de ese brochazo, aunque callado, en el que insiste perturbadoramente ILUMINADA GARCIA TORRES. A veces de forma grandilocuente, otra como en un mantra. De manera tímida. Con la retórica de la repetición. Menos espectacular pero también más sorprendente.
En su último trabajo, iniciado hace ahora algo menos de un año en un taller de cerámica organizado por la Fundación Capa, ILUMINADA GARCIA TORRES habla en tres dimensiones. Son unas primeras investigaciones sobre la experiencia de los límites que ya había tocado en la escultura. ¿Qué ocurre en los límites? ¿Qué ocurre en el cambio de una forma a otra? De una onda a un ángulo, por ejemplo. Cuestiones éstas nunca obvias que encierran lo elemental, los aspectos basales de la expresión geométrica.
Números hay hasta el infinito. Sin embargo, si se quiere vislumbrar algo es preciso analizar hasta la saciedad las relaciones infinitas entre el 1, el 2 y el 3.
Catálogo Exposición de ILUMINADA GARCÍA-TORRES en Casa Cultura de El CAMPELLO (Alicante), 12 mayo-20 junio 2001
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2002·LORÉAL Arte Contemporáneo· Jurado XVIII Edición, exposición CentroCulturalCondeDuque. MADRID
https://ILUMINADA-GARCIA-TORRES-concursos-Premio-de-Pintura-L'OREAL-XVII-XVIII-centro-cultural-CONDE-DUQUE-MADRID-2001-2002
exposición 2002, Lonja del Pescado de Alicante. C/Paseo Almirante Julio Guillén Tato s/n. 03001 Alicante
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exposición 2002, Lonja del Pescado de Alicante. C/Paseo Almirante Julio Guillén Tato s/n. 03001 Alicante
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2003·Texto Juan Angel Blasco Carrascosa, Catedrático de Historia del Arte, Universidad Politécnica de Valencia, LA ESCULTURA VALENCIANA DEL SIGLO XX / COMBINABLES A´ 1991 by ILUMINADA GARCIA-TORRES, Editorial Federico Domenech 2003 
2003·Escultura Valenciana del Siglo XX, textos Juan Angel Blasco Carrascosa/escultura COMBINABLES A by ILUMINADA GARCIA-TORRES(3).jpg)
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